{"id":992,"date":"2015-06-08T13:16:55","date_gmt":"2015-06-08T11:16:55","guid":{"rendered":"https:\/\/luciaschwalenberg.de\/?p=992"},"modified":"2017-08-29T10:57:23","modified_gmt":"2017-08-29T08:57:23","slug":"la-chemise-sans-couture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luciaschwalenberg.de\/fr\/la-chemise-sans-couture\/","title":{"rendered":"La chemise sans couture"},"content":{"rendered":"

Sous le titre \"Stoff f\u00fcr Geschichte(n)\", le mus\u00e9e du p\u00eacheur et du tisserand de Steinhude a pr\u00e9sent\u00e9, en coop\u00e9ration avec l'universit\u00e9 Leibniz de Hanovre, une exposition consacr\u00e9e \u00e0 une chemise sans couture tiss\u00e9e en 1728 et consid\u00e9r\u00e9e jusqu'\u00e0 aujourd'hui comme extr\u00eamement difficile \u00e0 tisser d'un point de vue technique. L'exposition porte sur le ph\u00e9nom\u00e8ne mill\u00e9naire de l'absence de couture dans l'art du tissage, un id\u00e9al textile similaire \u00e0 la quadrature du cercle ou au mouvement perp\u00e9tuel.<\/p>\n

L'id\u00e9e de pr\u00e9senter ce th\u00e8me dans une exposition temporaire est n\u00e9e dans le cadre d'un cours au s\u00e9minaire d'histoire de l'universit\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9e par un groupe de projet compos\u00e9 d'\u00e9tudiants avec l'aide de la directrice du mus\u00e9e Sandra Kilb et de l'enseignante Stephanie Kirsch. L'\u00e9troite combinaison d'une recherche scientifique, d'une expertise p\u00e9dagogique et professionnelle et d'une initiative estudiantine a donn\u00e9 naissance \u00e0 un projet qui aborde \u00e0 la fois le contexte historique du sans couture et la fabrication artisanale de textiles sans couture.<\/p>\n

Dans une conf\u00e9rence donn\u00e9e \u00e0 l'universit\u00e9 Leibniz de Hanovre avant le d\u00e9but de l'exposition, Eva Jordan-Fahrbach, restauratrice de textiles au Herzog Anton Ulrich Museum de Braunschweig, a pr\u00e9sent\u00e9 les r\u00e9sultats de son analyse de la chemise sans couture, qui a dur\u00e9 trois mois : La chemise sans couture a probablement \u00e9t\u00e9 tiss\u00e9e en 1728 par un jeune et ambitieux tisserand de 18 ans, Johan Hendrick B\u00fchmann, originaire du village de tisserands de Steinhude. Ses motivations rel\u00e8vent en partie du domaine des indices historiques. D'une part, il s'agissait probablement pour lui de se montrer digne du titre de ma\u00eetre - ce qui, d'apr\u00e8s les sources, lui avait \u00e9t\u00e9 refus\u00e9 avant cette pi\u00e8ce d'exception. Il n'avait tout d'abord pas \u00e9t\u00e9 admis dans la Zuft, fond\u00e9e peu de temps auparavant \u00e0 Steinhude. D'autre part, il avait apparemment jet\u00e9 son d\u00e9volu sur la fille d'un ma\u00eetre tisserand local, qu'il \u00e9pousa apr\u00e8s une longue attente \u00e0 l'\u00e2ge de 36 ans - apr\u00e8s la mort de son p\u00e8re. La mari\u00e9e avait alors 34 ans et l'avait apparemment attendu. A Steinhude, l'histoire de la cr\u00e9ation de cette chemise particuli\u00e8re et chef-d'\u0153uvre de tissage est encore vivante aujourd'hui, comme l'a racont\u00e9 le fils du maire de Steinhude \u00e0 l'occasion de la conf\u00e9rence.<\/p>\n

La chemise sans couture de Steinhude \u00e9tait \u00e0 l'origine un double. Le jeune tisserand Heinrich B\u00fchmann a d'abord tiss\u00e9 un exemplaire sans couture. Il fabriqua ensuite une deuxi\u00e8me chemise sans couture pour son souverain, le comte Albrecht Wolfgang zu Schaumburg-Lippe. Celui-ci l'aurait l\u00e9gu\u00e9e au roi du Portugal par le biais de ses relations nobles. Cette deuxi\u00e8me chemise a aujourd'hui disparu.<\/p>\n

Le th\u00e8me de l'absence de couture est d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9 dans la Bible. \u00c0 l'\u00e9poque de Heinrich B\u00fchmann \u00e0 Steinhude et jusqu'au 19e si\u00e8cle, d'autres chemises sans couture sont parvenues jusqu'\u00e0 nous. Le mus\u00e9e de Glasgow poss\u00e8de un exemplaire d'un tisserand \u00e9cossais. Cette chemise a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour \u00eatre offerte au roi George IV en 1821.\u00a0\"DSCN8569-web\"<\/a>Cet exemplaire est en outre pourvu de ruches tiss\u00e9es au niveau de la fente de la poitrine. Une illustration se trouve dans le livre d'Ursina Arn-Grischott \"Doppelgewebe in der Handweberei\". Le mus\u00e9e indique la soie comme mat\u00e9riau. Il pourrait \u00e9galement s'agir de lin tr\u00e8s fin. En \u00c9cosse, il existe au total quatre chemises sans couture conserv\u00e9es, dont l'une a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par Henry Inglis et l'autre par Henry Meldrum, toutes deux se trouvant au Dunfermline Museum, actuellement en cours de construction. Le Focke Museum de Br\u00eame poss\u00e8de une veste sans couture datant de 1640.<\/p>\n

Eva Jordan-Fahrbach a reconstitu\u00e9 la m\u00e9thode de fabrication de la mani\u00e8re suivante : La cl\u00e9 de la proc\u00e9dure est la combinaison de techniques de tissage aracha\u00efques et modernes. Par exemple, l'ancienne technique de tissage de planches ou de rubans est rest\u00e9e vivante dans la culture nordique depuis l'\u00e2ge de bronze et de fer jusqu'\u00e0 nos jours. Les magnifiques manteaux germaniques \u00e9taient ainsi r\u00e9alis\u00e9s en combinant des bandes ornementales gr\u00e2ce \u00e0 la technique de tissage des planches et la transformation des fils de trame ins\u00e9r\u00e9s en fils de cha\u00eene dans le m\u00e9tier \u00e0 tisser \u00e0 poids, utilis\u00e9 \u00e0 l'\u00e9poque. La ma\u00eetre tisserande Erika Arndt donne des d\u00e9tails sur cette technique de tissage dans son \"Handbuch Weben\". On peut y lire la reconstitution du manteau magnifique qu'elle a tiss\u00e9 pour le mus\u00e9e r\u00e9gional de Hanovre et qui provient du marais de Hunteburg pr\u00e8s d'Oldenburg. Des explications d\u00e9taill\u00e9es sur cette technique se trouvent \u00e9galement dans le livre de Stefan Mecheels\/Hergert Vogler\/Josef Kurz \"Kultur- & Industriegeschichte der Textilien\". Comme dans cette technique - selon Eva Jordan-Fahrbach - le jeune tisserand Heinrich B\u00fchmann a apparemment retir\u00e9 plusieurs fois sa chemise sans couture du m\u00e9tier \u00e0 tisser et l'a tourn\u00e9e \u00e0 chaque fois de 90 degr\u00e9s. Il laissait pendre des fils de trame hors du tissu, pour ensuite retourner le tissu et tendre \u00e0 nouveau ces fils comme fils de cha\u00eene dans le m\u00e9tier \u00e0 tisser et continuer \u00e0 tisser. Selon Eva Jordan-Fahrbach, Heinrich B\u00fchmann commen\u00e7ait ses tissus au niveau de l'encolure par un damas de bloc compos\u00e9 d'un satin de cha\u00eene et de trame \u00e0 cinq liaisons. Sur les tissus antiques, le damas en bloc est un dessin partiel en armure inverse c\u00f4t\u00e9 cha\u00eene et trame, semblable \u00e0 l'armure connue aujourd'hui sur les draps de fosse et appel\u00e9e aussi damas paysan. Heinrich B\u00fchmann fabriqua ce damas en bloc pour l'encolure dans un satin \u00e0 cinq liaisons en cha\u00eene et en trame et y incorpora directement deux boutonni\u00e8res. Avec les fils de trame qui d\u00e9passent de la ceinture, y compris les fils suppl\u00e9mentaires ins\u00e9r\u00e9s pour obtenir l'ampleur suppl\u00e9mentaire fris\u00e9e n\u00e9cessaire, il a fabriqu\u00e9 les empi\u00e8cements d'\u00e9paule orn\u00e9s d'armures. Les trames qui d\u00e9passaient ici aussi \u00e9taient transform\u00e9es en fils de cha\u00eene pour le devant et le dos. Ici aussi, il a ajout\u00e9 des fils suppl\u00e9mentaires pour obtenir la largeur suppl\u00e9mentaire n\u00e9cessaire. De la premi\u00e8re partie du torse, il a laiss\u00e9 d\u00e9passer les fils de cha\u00eene pour les manches. A partir du torse - dans lequel il a int\u00e9gr\u00e9 la fente pour la poitrine - il a cr\u00e9\u00e9 des goussets en liaison avec les manches. Le torse est r\u00e9alis\u00e9 selon la technique du double tissage et finalement en tant que tissu tubulaire, et la partie inf\u00e9rieure est \u00e0 nouveau tiss\u00e9e avec des fentes lat\u00e9rales. En bas, la chemise est dot\u00e9e d'une lisi\u00e8re solide, les fils de cha\u00eene \u00e9tant ramen\u00e9s un par un dans le tissu o\u00f9 ils sont nou\u00e9s par paires sur la face int\u00e9rieure. Les poignets sont \u00e9galement pourvus de fentes et sont \u00e0 nouveau r\u00e9alis\u00e9s en damas de bloc, cette fois-ci dans des parties en serg\u00e9 cha\u00eene\/trame 3\/1, voire 1\/3.<\/p>\n

\"ChemiseSur l'ensemble de la chemise, Eva Jordan-Fahrbach a analys\u00e9 diff\u00e9rentes techniques d'armure, de l'armure serg\u00e9 \u00e0 l'armure satin, en passant par la toile et le double tissage, jusqu'\u00e0 l'ancienne technique consistant \u00e0 retirer le tissu et \u00e0 le repositionner sur le m\u00e9tier \u00e0 tisser. La densit\u00e9 des fils \u00e9tait extr\u00eamement fine et \u00e9lev\u00e9e pour un travail tiss\u00e9 \u00e0 la main : entre 20 et 25 fils par centim\u00e8tre en cha\u00eene ou en trame, selon les lots (la densit\u00e9 la plus \u00e9lev\u00e9e \u00e9tant dans le gousset) par couche. Ce qui, dans un tissu double avec deux couches superpos\u00e9es, signifiait une densit\u00e9 totale de 40 \u00e0 50 fils par centim\u00e8tre. Et ce, dans un lin tr\u00e8s fin fil\u00e9 \u00e0 la main \u00e0 un seul fil. Le d\u00e9fi r\u00e9sidait aussi et surtout dans la conception du tissu avec ces nombreuses techniques et parties successives, qui n\u00e9cessitaient de sortir le tissu du m\u00e9tier \u00e0 tisser \u00e0 plusieurs reprises pour repositionner les syst\u00e8mes de fils de cha\u00eene et de trame et pouvoir continuer \u00e0 le tisser dans une autre direction. Les d\u00e9tails du rapport de recherche d'Eva Jordan-Fahrbach, avec de nombreuses photos illustrant le travail d'analyse, sont publi\u00e9s dans la revue sp\u00e9cialis\u00e9e \"Spin off - Summer 2015\".<\/p>\n

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