{"id":992,"date":"2015-06-08T13:16:55","date_gmt":"2015-06-08T11:16:55","guid":{"rendered":"https:\/\/luciaschwalenberg.de\/?p=992"},"modified":"2017-08-29T10:57:23","modified_gmt":"2017-08-29T08:57:23","slug":"la-camisa-sin-costuras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luciaschwalenberg.de\/es\/la-camisa-sin-costuras\/","title":{"rendered":"La camisa sin costuras"},"content":{"rendered":"

Bajo el t\u00edtulo \"Stoff f\u00fcr Geschichte(n)\" (Tejido para la Historia), el Fischer- und Webermuseum Steinhude, en colaboraci\u00f3n con la Leibniz Universit\u00e4t Hannover, present\u00f3 una exposici\u00f3n sobre una camisa tejida en 1728 sin costura, que a\u00fan hoy se considera t\u00e9cnicamente muy exigente de tejer. La exposici\u00f3n trata del fen\u00f3meno milenario de la ausencia de costuras en el arte de tejer, un ideal textil similar a la cuadratura del c\u00edrculo o el movimiento perpetuo.<\/p>\n

La idea de presentar este tema en una exposici\u00f3n especial surgi\u00f3 en el contexto de un curso del departamento de historia de la universidad y fue desarrollada por un grupo de estudiantes del proyecto con la ayuda de la directora del museo, Sandra Kilb, y la profesora Stephanie Kirsch. La estrecha relaci\u00f3n entre la investigaci\u00f3n cient\u00edfica, los conocimientos pedag\u00f3gicos y t\u00e9cnicos y la iniciativa de los estudiantes dio como resultado un proyecto que aborda tanto el contexto hist\u00f3rico de la costura como la artesan\u00eda de los tejidos sin costuras.<\/p>\n

En una conferencia en la Universidad Leibniz de Hannover, Eva Jordan-Fahrbach, conservadora textil del Museo Herzog Anton Ulrich de Braunschweig, present\u00f3 los resultados de su an\u00e1lisis de tres meses de la camisa sin costuras antes de la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n: La camisa sin costura fue tejida probablemente en 1728 por el joven y ambicioso tejedor de 18 a\u00f1os Johan Hendrick B\u00fchmann, del pueblo tejedor de Steinhude. Los motivos se encuentran en parte en el terreno de las pruebas hist\u00f3ricas circunstanciales. Por un lado, es de suponer que estaba preocupado por demostrar que era digno del t\u00edtulo de maestro, que, seg\u00fan las fuentes, le hab\u00eda sido denegado antes de esta pieza excepcional. Inicialmente no hab\u00eda sido aceptado en el Zuft fundado poco antes en Steinhude. En segundo lugar, al parecer le hab\u00eda echado el ojo a la hija de un maestro tejedor local, con la que se cas\u00f3 despu\u00e9s de una larga espera, a la edad de 36 a\u00f1os, tras la muerte de su padre. La novia ten\u00eda entonces 34 a\u00f1os y, al parecer, le hab\u00eda estado esperando. En Steinhude, la historia de la creaci\u00f3n de esta camisa especial y obra maestra del tejido sigue viva hoy en d\u00eda, como relat\u00f3 el hijo del alcalde de Steinhude durante la conferencia.<\/p>\n

La camisa sin costuras de Steinhude era originalmente una doble. El joven tejedor Heinrich B\u00fchmann teji\u00f3 primero un ejemplar sin costura. Luego confeccion\u00f3 una segunda camisa sin costura para su soberano, Albrecht Wolfgang Graf zu Schaumburg-Lippe. Se dice que la leg\u00f3 al rey de Portugal a trav\u00e9s de sus conexiones nobiliarias. Esta segunda camisa se ha perdido en la actualidad.<\/p>\n

El tema de la ausencia de costuras ya se menciona en la Biblia. En la \u00e9poca de Heinrich B\u00fchmann, en Steinhude, e incluso en el siglo XIX, se han transmitido otras camisas sin costuras. El Museo de Glasgow posee un ejemplar confeccionado por un tejedor escoc\u00e9s. Esta camisa se confeccion\u00f3 como regalo para el rey Jorge IV en 1821.\u00a0\"DSCN8569-web\"<\/a>Este ejemplar est\u00e1 provisto, adem\u00e1s, de volantes tejidos en la abertura del pecho. Se puede encontrar una ilustraci\u00f3n en el libro de Ursina Arn-Grischott \"Doppelgewebe in der Handweberei\". El museo menciona la seda como material. Tambi\u00e9n podr\u00eda tratarse del lino m\u00e1s fino. En Escocia se conservan un total de cuatro camisas sin costura, una de ellas de Henry Inglis y otra de Henry Meldrum, ambas en el Museo de Dunfermline, actualmente en reconstrucci\u00f3n. El Museo Focke de Bremen posee una chaqueta sin costuras de 1640.<\/p>\n

Eva Jordan-Fahrbach ha reconstruido el m\u00e9todo de producci\u00f3n de la siguiente manera: La clave del planteamiento es la combinaci\u00f3n de t\u00e9cnicas arcaicas con t\u00e9cnicas modernas de tejido. Por ejemplo, la antigua t\u00e9cnica del tejido de tablas o cintas ha estado viva en el \u00e1mbito cultural n\u00f3rdico desde las Edades del Bronce y del Hierro hasta nuestros d\u00edas. Los magn\u00edficos mantos germ\u00e1nicos se confeccionaban de este modo, combinando bandas ornamentales con la t\u00e9cnica del tejido de tablas y la transformaci\u00f3n de los hilos de trama incrustados en hilos de urdimbre en el telar de pesas -entonces com\u00fan-. La maestra tejedora Erika Arndt ofrece informaci\u00f3n detallada sobre esta t\u00e9cnica en su \"Handbuch Weben\". Aqu\u00ed se puede leer sobre la reconstrucci\u00f3n del magn\u00edfico manto del p\u00e1ramo de Hunteburg, cerca de Oldenburg, que teji\u00f3 para el Landesmuseum de Hannover. Tambi\u00e9n se puede encontrar informaci\u00f3n detallada sobre esta t\u00e9cnica en el libro de Stefan Mecheels\/Hergert Vogler\/Josef Kurz \"Kultur- & Industriegeschichte der Textilien\". Similar a esta t\u00e9cnica -seg\u00fan Eva Jordan-Fahrbach-, el joven tejedor Heinrich B\u00fchmann aparentemente sac\u00f3 su camisa sin costuras del telar varias veces y la gir\u00f3 90 grados cada vez. Dejaba que los hilos de trama colgaran fuera del tejido, luego giraba el tejido y volv\u00eda a sujetar estos hilos en el telar como hilos de urdimbre y continuaba tejiendo. Seg\u00fan Eva Jordan-Fahrbach, Heinrich B\u00fchmann empezaba sus tejidos en la cinta del cuello con un damasco en bloque de cinco bandas de urdimbre y trama. En los tejidos antiguos, un damasco en bloque es un dibujo en secciones con una trama contraria en los lados de la urdimbre y la trama, similar a un tejido conocido hoy en d\u00eda en los pa\u00f1os de foso y tambi\u00e9n llamado damasco campesino. Heinrich B\u00fchmann confeccion\u00f3 este damasco en bloque para la cinta del cuello en atlas de cinco bandas de urdimbre y trama y trabaj\u00f3 dos ojales directamente en \u00e9l. A partir de los hilos de trama del pu\u00f1o que cuelgan hacia fuera, incluidos los hilos insertados adicionales para la necesaria plenitud ondulada, confeccion\u00f3 los yugos de los hombros adornados con ligaduras. Transform\u00f3 las tramas que cuelgan aqu\u00ed en los hilos de urdimbre de la parte delantera y trasera. Tambi\u00e9n aqu\u00ed insert\u00f3 hilos adicionales para lograr la plenitud necesaria. De la primera parte del cuerpo dej\u00f3 colgar los hilos de urdimbre para las mangas. A partir del torso -en el que trabaj\u00f3 la abertura del pecho- se crearon fuelles en conexi\u00f3n con las mangas. El torso se confecciona en una t\u00e9cnica de tejido doble y, finalmente, como un tejido tubular, de nuevo tejido con aberturas laterales en la parte m\u00e1s baja. En la parte inferior, la camisa se remata con un orillo fijo devolviendo los hilos de urdimbre al tejido uno a uno y anud\u00e1ndolos de dos en dos en la parte interior. Los pu\u00f1os de las mangas tambi\u00e9n tienen aberturas y se confeccionan de nuevo en damasco de bloque, esta vez en secciones con sarga de urdimbre\/trama 3\/1, o 1\/3.<\/p>\n

\"CamisaA lo largo de la camisa, Eva Jordan-Fahrbach analiz\u00f3 distintas t\u00e9cnicas de tejido, desde la sarga y el sat\u00e9n hasta la lona y el doble tejido, pasando por la antigua t\u00e9cnica de sacar y recolocar el tejido en el telar. La densidad del hilo era extremadamente fina y elevada para una obra tejida a mano: entre 20 y 25 hilos por cent\u00edmetro en urdimbre o trama, seg\u00fan el lote (m\u00e1s denso en el fuelle) por capa. En un tejido doble con dos capas superpuestas, esto significaba una densidad total de 40 a 50 hilos por cent\u00edmetro. Y todo ello en el mejor lino hilado a mano de un solo hilo. El reto consist\u00eda sobre todo en concebir el tejido con tantas t\u00e9cnicas y secciones sucesivas, lo que obligaba a sacar el tejido varias veces del telar para recolocar los sistemas de hilos de urdimbre y trama y seguir tejiendo en otra direcci\u00f3n. Los detalles del informe de investigaci\u00f3n de Eva Jordan-Fahrbach con varias fotos ilustrativas del trabajo de an\u00e1lisis se publican en la revista \"Spin off - Summer 2015\".<\/p>\n

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